Бельчанка — гримёр с 55-летним стажем: «Я выпустила около 200 спектаклей»

Галина Пащенко работает в бельцком театре уже 55 лет. Она рассказала, как училась мастерству гримёра, что самое сложное и приятное в этой профессии и как она... гримировала Ленина.

В первый год хотела уйти из театра

По окончании школы Галина вышла замуж и уехала с мужем по комсомольской путёвке в Кустанай (Казахстан). Трудилась сначала маляром на стройке, потом на швейной фабрике в закройном цехе. Получили квартиру. Но через два года всё бросили и в 1964 году вернулись в Бельцы. Хотелось домой.

Галина стала искать работу в родном городе. В бельцком русско-молдавском театре тогда столяром работал её дядя. «Галя, а ты не хотела бы поработать в театре? Там много молодёжи. Тебе, наверное, будет интересно», ― предложил он.

― Я о театре тогда как-то и не мечтала. Но решила попробовать. Меня взяли в костюмерный цех, ― вспоминает Галина Николаевна.

Через три дня на работу в театр устроился и муж Галины — Анатолий Пащенко. Он был электриком, со временем стал художником по свету. Сейчас его, к сожалению, нет в живых.

― Я несколько раз порывалась уйти с работы. Мне не нравилась начальница. Она была крикливой, раздражительной. Я не привыкла к такой атмосфере. Пришла к директору и твёрдо заявила, что ухожу. А он и говорит: «А в каком цехе ты хотела бы работать? Выбери, где тебе нравится». Мне нравился гримёрный цех. И я пошла туда.

Гримёрному делу училась 8 лет

— Начальница Зоя Сергеевна Крестникова была очень доброй женщиной. Она мне сразу показала, как делать трессы (искусственные или натуральные пряди волос. ― «СП») для изготовления париков и бород. Это было тяжело. Я целыми днями могла сидеть за трессбанком (приспособление для плетения трессов. ― «СП»). Но быстро научилась, ― рассказывает наша собеседница.

Плести трессы оказалось не самым сложным в работе. Нужно было научиться делать причёски, надевать парики, накладывать грим, усы, бороды и т. д.

― Зоя Сергеевна была хорошим мастером, но неохотно делилась профессиональными секретами. Я внимательно приглядывалась к её работе. Например, она не хотела меня обучать, как изготовлять парики. А я завела тетрадку и записывала каждый шаг, с чего начать и как продолжить. Когда мастер уходила домой, я садилась и пыталась повторить сама. Можно сказать, крала секреты, ― смеётся Галина Пащенко.

В течение 8 лет наша собеседница обучалась гримёрному делу. Однажды даже пришлось приготовить всё для спектакля самостоятельно, так как начальница уехала. Когда Зоя Сергеевна вернулась и узнала, что её ученица сама изготовила парик, она очень удивилась.

В 1972 году русскую и молдавскую труппы разделили. А в 1975-м русскую труппу в Бельцах расформировали совсем.

Галину Пащенко пригласили в новый коллектив начальником гримёрного цеха. В этой должности она работает уже 47 лет и выпустила около 200 спектаклей.

Для работы над гримом мастер должен изучить, какие причёски носили, и знать жанр пьесы. За годы работы Галина Николаевна выпустила около 200 спектаклей. Фото: Сергей Пузик

Рабочий день ненормированный

Каждое утро гримёры приходят на работу в 9 утра, и если в этот день идёт спектакль, то работают до его окончания.

― Когда готовится новая постановка, художники дают нам выписку, в которой указывается, какой грим для какой роли нужен. Мы сначала изучаем, что понадобится. Например, если есть роль старика, значит, будет нужен старческий парик. По энциклопедии моды смотрим, какие причёски носили в то время, которое будет представлено в спектакле. Смотрим также, каков жанр спектакля: сказка, комедия или драма. Приглашаем актёров, примеряем парик, если есть готовый. Если нет — значит, изготавливаем новый. Бывают спектакли, где надо загримировать трёх-четырёх человек. Но есть и такие, где работы для гримёров много.

В спектакле «Capra cu trei iezi» («Коза с тремя козлятами») пришлось делать парики из настоящей козьей шкуры.

Одним из самых сложных для гримёров спектаклей Галина Пащенко называет постановку «Деспот Водэ», где главную роль играл Михай Волонтир. Нужно было загримировать 24 человека. У всех должны были быть парики, у 10 ― бороды.

― Чтобы наложить грим актёру, нужно, как минимум, полчаса. Но актёры не очень любят приходить заранее. Чаще всего нужно всё успеть минут за 15. Научились уже делать всё быстро, чтобы успеть и было хорошо, ― рассказывает Галина Николаевна.

Когда нет спектаклей, Галина занимается обучением своих помощниц. Сейчас у неё в подчинении два гримёра — Даниела и Майя.

Когда идёт представление, кто-то из гримёров обязательно находится рядом со сценой, так как актёру может понадобиться поправить грим во время игры.

Кроме того, есть спектакли, где актёр переодевается несколько раз. Например, в пьесе «Promit Solemn» («Торжественное обещание») артдиректор театра Константин Ставрат играет бомжа, который попадает в семью. Актёру приходится переодеваться несколько раз, и каждый раз при этом значительно меняется грим. Это всё делается рядом со сценой.

― Актёры все разные. Есть и капризные. К каждому нужен свой подход. Но я их всех люблю. Я вообще люблю театр, ― говорит Галина Николаевна.

Галина Николаевна примеряет фотографу «СП» Сергею Пузику образ Ленина. Фото: Анастасия Тарловская

Сделала «настоящего Ленина», но премию не дали

За годы работы у Галины Пащенко скопилось много наград, грамот, благодарностей.

С юмором вспоминает она участие в параде в Бричанах по случаю 60-летия МССР в 1984 году. Галину пригласили на праздник «сделать Ленина».

Директором театра тогда был Аурел Пуйка. Сыграть роль Ленина он пригласил тогдашнего начальника городского Бюро по трудоустройству Сергея Сиволобова, который немного был похож на вождя мирового пролетариата.

― Мы приехали заранее в Бричаны, разместились в гостинице. На другой день с утра я стала гримировать Сиволобова. На всё ушло около трёх часов. Грим получился очень хороший. Вышли, идём на парад. Слышу в толпе разговор: "Це ж Ленин!" — "Та не! Ты шо! Це брат Ленина!" Мне было очень смешно и в то же время приятно. Значит, я хорошо поработала, ― вспоминает гримёр.

После парада Галину Пащенко пригласили на праздничный банкет, где были в основном партийные руководители, и посадили в президиум:

― Я не хотела там садиться. Но пришлось. Сама думаю, куда же я попала? Оно мне надо?

Через несколько дней, уже в Бельцах, Галину Николаевну и Сергея Сиволобова пригласил к себе председатель горисполкома Василий Иовв. Он выразил благодарность и вручил почётные грамоты:

― Мы думали, что после этого нам премии дадут. Но нет, денег не дали.

Галина Пащенко называет свою работу тонкой, ювелирной, но для большинства людей мало заметной.

― Я не представляю своей жизни без театра. Это мой второй дом, ― говорит она.

Наталья Петрусевич